“HOME: Between the houses of childhood and death, between those of play and work, stands the house of every day life, which architects have called many things –residence, habitation, dwelling, etc- as if life could develop in one place only”
REM KOOLHAAS
OMA Koolhaas, Rem; Mau Bruce: SMLXL pag. 776. 010 Publishers Rotterdam, 1995
......
“La casa es, pues, espacio. Espacio cargado de sentido. Lugar, un lugar creado por unos para otros”
Aleman, Laura; BAJO CLAVE, Notas sobre el espacio doméstico. Nobuko, Buenos Aires, 2006
DETALLES DEL TERCER ESQUICIO.
El esquicio será en Laminas formato A3 (apaisadas)
Piezas Básicas:
Como criterio general se puede decir que es importante tratar de apoyar la idea central del proyecto y no centrarse en detalles particulares.
1. Maqueta Completa Esc.1-100
(hacer énfasis en la expresión material, ventaneos, etc. no solo en la solución volumétrica)
2. Gráficos planos:
Plantas (todas) Esc.1-100 (se debe incluir el equipamiento de las diferentes habitaciones de manera de demostrar el buen funcionamiento de c/u. Se sugiere incluir el acotado.)
Cortes con expresión (mínimo dos cortes uno transversal y otro longitudinal, incluyendo cotas de nivel) Esc.1-100
Fachadas con expresión, (dos mínimo) (se puede incluir sombras, expresión de materiales, despiezos de aberturas y equipamientos) Esc.1-100
3. Imágenes perspectivas, tipo renders, Croquis, collage, etc.
Se sugiere tomar como referencia algún tipo de expresión a tener como referente, adjuntamos una dirección que reúne antiguos concursos de vivienda:
http://concursodevivienda.blogspot.com/2008/11/tercer-premio_26.html
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Piezas Básicas:
Como criterio general se puede decir que es importante tratar de apoyar la idea central del proyecto y no centrarse en detalles particulares.
1. Maqueta Completa Esc.1-100
(hacer énfasis en la expresión material, ventaneos, etc. no solo en la solución volumétrica)
2. Gráficos planos:
Plantas (todas) Esc.1-100 (se debe incluir el equipamiento de las diferentes habitaciones de manera de demostrar el buen funcionamiento de c/u. Se sugiere incluir el acotado.)
Cortes con expresión (mínimo dos cortes uno transversal y otro longitudinal, incluyendo cotas de nivel) Esc.1-100
Fachadas con expresión, (dos mínimo) (se puede incluir sombras, expresión de materiales, despiezos de aberturas y equipamientos) Esc.1-100
3. Imágenes perspectivas, tipo renders, Croquis, collage, etc.
Se sugiere tomar como referencia algún tipo de expresión a tener como referente, adjuntamos una dirección que reúne antiguos concursos de vivienda:
http://concursodevivienda.blogspot.com/2008/11/tercer-premio_26.html
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DETALLES DEL SEGUNDO ESQUICIO.
Piezas Básicas:
Como criterio general se puede decir que es importante tratar de apoyar la idea central del proyecto y no centrarse en detalles particulares.
Maqueta Esc.1-100
(se aconseja hacer énfasis en la solución volumétrica, no determinar ventaneos, etc.)
Gráficos planos:
Plantas (todas) Esc.1-100
(se aconseja hacer énfasis en la disposición general, no en los detalles menores para esta fase como equipamiento, etc.)
Cortes (dos cortes perpendiculares) Esc.1-100
Fachada (una por lo menos) Esc.1-100
Imagen perspectiva (Croquis, collage, etc.)
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Como criterio general se puede decir que es importante tratar de apoyar la idea central del proyecto y no centrarse en detalles particulares.
Maqueta Esc.1-100
(se aconseja hacer énfasis en la solución volumétrica, no determinar ventaneos, etc.)
Gráficos planos:
Plantas (todas) Esc.1-100
(se aconseja hacer énfasis en la disposición general, no en los detalles menores para esta fase como equipamiento, etc.)
Cortes (dos cortes perpendiculares) Esc.1-100
Fachada (una por lo menos) Esc.1-100
Imagen perspectiva (Croquis, collage, etc.)
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Tríptico BAAAA (Buenos Aires de arriba a abajo)
Quedan para descargar los trípticos del Viaje a Buenos Aires.
Imprímanlos y ténganlos a mano porque les van a resultar muy útiles para generarse una especie de guía de viaje de la ciudad.
Nos vemos allá.
tríptico1
tríptico2
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Imprímanlos y ténganlos a mano porque les van a resultar muy útiles para generarse una especie de guía de viaje de la ciudad.
Nos vemos allá.
tríptico1
tríptico2
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ESQUICIO 1 / Pautas
La idea es que presenten el esquicio conforme conversaron con sus respectivos grupos docentes.
Formato medio sulfito, o en A3 como les quede mas cómodo, pudiendo ser este a mano o impreso
Es importante que el esquicio incluya:
-Programa con áreas aproximadas
-Esquema funcional de las diferentes partes y de relaciones entre estas.
-Plantas, cortes y fachadas a escala 1/100
-Croquis, imágenes o fotomontajes, que muestren la idea de la vivienda
-Maqueta de estudio (tratada esta como herramienta de proyecto, no como una pieza definitiva)
CASO DE ESTUDIO 1 /
Graciela tiene 48 años, es madre divorciada vive con su hijo Nicolás de 22. Nicolás es el mayor de sus tres hijos –y el único que vive con ella-, sus otros dos hijos –los mellizos- Andrés y Alejandra, de 20 años prefirieron vivir con su padre el contador (el exmarido de Graciela), pero usualmente los visitan y conviven con ellos. Graciela actualmente se encuentra estudiando Bellas artes en la ENBA, y desarrolla sus proyectos en la casa. Nico –como lo llaman en la familia- estudia derecho y juega al futbol.
Actualmente están planificando construir una casa en el Prado, en un fraccionamiento nuevo en el viejo predio de matutina, sobre la calle Adolfo Berro.
CASO DE ESTUDIO 2 /
Carolina tiene 34 años y esta casada con Bruno que tiene 36, ella es economista y él, piloto y controlador aéreo en el aeropuerto internacional de Carrasco. Ambos son padres de dos hermosos hijos, Mateo de 3 años y Maia de solo 1; y están esperando su tercero –una niña llamada Bianca- para fines de octubre. Consiguieron un terreno en Malvín en la calle Dalmiro Costa 4478, próximo a la casa de los padres de ella y piensan construir la casa de sus sueños donde Coco –un labrador negro de 8 años- tenga espacio para correr, cosa que no puede hacer actualmente en el apartamento.
CASO DE ESTUDIO 3 /
Diego es Licenciado en Ciencias de la comunicación, hace dos años a sus 31 años, fundo su propia productora audiovisual junto a un amigo. El noviembre pasado se casó con Analía, que tiene 28 años. Ella además de diseñadora de vestimenta, es directora de vestuario en muchas producciones nacionales. Ambos viven junto a Nusa, el perro cimarrón (casi-humano) compañero perfecto de aventuras de Diego. Él dedica parte de su tiempo libre a otras dos pasiones, el futbol –en la liga universitaria-, y a las escapadas a surfear cuando el mar así lo permite. Analía sueña con tener un taller en su propia casa. Consiguióeron un terreno en pleno Punta Carretas, en Parva Domus 2480 a una cuadra y media de la costa, próximo a la costa, y a su trabajo.
CASO DE ESTUDIO 4 /
Juan de 34 y Carolina de 30 años, se encuentran terminando sus estudios de grado en la Facultad de arquitectura, donde además comparten la pasión por la docencia. Ambos trabajan como responsables de proyectos en un estudio del medio. Esperan para fin de año, a su primer hijo, del cual aun no sabemos el nombre, por dicho motivo el apartamento donde vivían en el Cordón les queda chico, están pensando en construir una casa en la zona de Buceo norte, un lindo barrio de clase media y ofertaron por un terreno de casi 400 m2, en la calle Comodoro Coe 3730, zona donde se están construyendo los últimos concursos de vivienda de facultad.
Links para bajar información de cada caso:
caso1
caso2
caso3
caso4
Graciela tiene 48 años, es madre divorciada vive con su hijo Nicolás de 22. Nicolás es el mayor de sus tres hijos –y el único que vive con ella-, sus otros dos hijos –los mellizos- Andrés y Alejandra, de 20 años prefirieron vivir con su padre el contador (el exmarido de Graciela), pero usualmente los visitan y conviven con ellos. Graciela actualmente se encuentra estudiando Bellas artes en la ENBA, y desarrolla sus proyectos en la casa. Nico –como lo llaman en la familia- estudia derecho y juega al futbol.
Actualmente están planificando construir una casa en el Prado, en un fraccionamiento nuevo en el viejo predio de matutina, sobre la calle Adolfo Berro.
CASO DE ESTUDIO 2 /
Carolina tiene 34 años y esta casada con Bruno que tiene 36, ella es economista y él, piloto y controlador aéreo en el aeropuerto internacional de Carrasco. Ambos son padres de dos hermosos hijos, Mateo de 3 años y Maia de solo 1; y están esperando su tercero –una niña llamada Bianca- para fines de octubre. Consiguieron un terreno en Malvín en la calle Dalmiro Costa 4478, próximo a la casa de los padres de ella y piensan construir la casa de sus sueños donde Coco –un labrador negro de 8 años- tenga espacio para correr, cosa que no puede hacer actualmente en el apartamento.
CASO DE ESTUDIO 3 /
Diego es Licenciado en Ciencias de la comunicación, hace dos años a sus 31 años, fundo su propia productora audiovisual junto a un amigo. El noviembre pasado se casó con Analía, que tiene 28 años. Ella además de diseñadora de vestimenta, es directora de vestuario en muchas producciones nacionales. Ambos viven junto a Nusa, el perro cimarrón (casi-humano) compañero perfecto de aventuras de Diego. Él dedica parte de su tiempo libre a otras dos pasiones, el futbol –en la liga universitaria-, y a las escapadas a surfear cuando el mar así lo permite. Analía sueña con tener un taller en su propia casa. Consiguióeron un terreno en pleno Punta Carretas, en Parva Domus 2480 a una cuadra y media de la costa, próximo a la costa, y a su trabajo.
CASO DE ESTUDIO 4 /
Juan de 34 y Carolina de 30 años, se encuentran terminando sus estudios de grado en la Facultad de arquitectura, donde además comparten la pasión por la docencia. Ambos trabajan como responsables de proyectos en un estudio del medio. Esperan para fin de año, a su primer hijo, del cual aun no sabemos el nombre, por dicho motivo el apartamento donde vivían en el Cordón les queda chico, están pensando en construir una casa en la zona de Buceo norte, un lindo barrio de clase media y ofertaron por un terreno de casi 400 m2, en la calle Comodoro Coe 3730, zona donde se están construyendo los últimos concursos de vivienda de facultad.
Links para bajar información de cada caso:
caso1
caso2
caso3
caso4
CASA!! / Lista de Estudiantes por Caso
caso 1:
BAGNULO CRANCHI FLORENCIA LUCIA
CABRERA SIMOES MARIA EUGENIA
DE SIERRA SANMARTIN ELISA
GAMBOA FERREIRO MARTIN
LAINO GONZALEZ AGUSTINA
MARRERO REVELLO MATIAS GERMAN
RECOBA PIUMA EMILIANO
SANCHEZ ROSADILLA MARIA AGUSTINA
TOMASIELLO BAUTISTA ANALIA FIORELLA
CRISTIANO MATIAS
ESTEVEZ MIRALDO MARIA SOFIA
caso 2:
BELOQUI RODRIGUEZ MARIA NOEL
CACERES SANDONATO GUIDO ISMAEL
FERNANDEZ COUTO MARIA INES
GAVARY MORALES MATIAS
LOPEZ FONTAIDA MATEO
PINTOS IBADEZ AGUSTIN
ROQUERO BRAVO MARIA ELOISA
SARAVIA SOSA MARIA VICTORIA
AGUILERA TATIANA
CANTON SILVANA
LAGUZZI GHISOLFO ALEJANDRO MARTIN
caso 3:
BONIFACINO RODRIGUES CRISTINA
CAMARDELLA DEBROQUE DIEGO
FIORITO MONDINO AGUSTIN
GONZALEZ SCHMID MARIA NATALIA
LOZARDO GASTARDI MARIA MILAGROS
PLA MENSEGUEZ CECILIA VALENTINA
ROSSO BRANDON GABRIELA
SEGALERBA VANNI LUCIA
DURAN LUCIA
CANCELA MATIAS
RODRIGUEZ PERCOVICH STEPHANY VICTORIA
caso 4:
BRUCHOU MARTIN MARIA VICTORIA
CAMPOS GOMEZ SANTIAGO
GALEANO RIVERO JESUS AGUSTIN
HAMPARTZUMIAN TORRES FLORENCIA
MARRERO GONZALEZ NATALIA GABRIELA
RAMIREZ DI RUSSO SEBATIAN MARTIN
SALA CASANELLO MARIA NOEL
SORONDO PEREZ ANALIA LEONELLA
NICOLAS ROODVELDT
GARCIA ROMAN
SOSA VEZZOSO ENRIQUE SEBASTIAN
BAGNULO CRANCHI FLORENCIA LUCIA
CABRERA SIMOES MARIA EUGENIA
DE SIERRA SANMARTIN ELISA
GAMBOA FERREIRO MARTIN
LAINO GONZALEZ AGUSTINA
MARRERO REVELLO MATIAS GERMAN
RECOBA PIUMA EMILIANO
SANCHEZ ROSADILLA MARIA AGUSTINA
TOMASIELLO BAUTISTA ANALIA FIORELLA
CRISTIANO MATIAS
ESTEVEZ MIRALDO MARIA SOFIA
caso 2:
BELOQUI RODRIGUEZ MARIA NOEL
CACERES SANDONATO GUIDO ISMAEL
FERNANDEZ COUTO MARIA INES
GAVARY MORALES MATIAS
LOPEZ FONTAIDA MATEO
PINTOS IBADEZ AGUSTIN
ROQUERO BRAVO MARIA ELOISA
SARAVIA SOSA MARIA VICTORIA
AGUILERA TATIANA
CANTON SILVANA
LAGUZZI GHISOLFO ALEJANDRO MARTIN
caso 3:
BONIFACINO RODRIGUES CRISTINA
CAMARDELLA DEBROQUE DIEGO
FIORITO MONDINO AGUSTIN
GONZALEZ SCHMID MARIA NATALIA
LOZARDO GASTARDI MARIA MILAGROS
PLA MENSEGUEZ CECILIA VALENTINA
ROSSO BRANDON GABRIELA
SEGALERBA VANNI LUCIA
DURAN LUCIA
CANCELA MATIAS
RODRIGUEZ PERCOVICH STEPHANY VICTORIA
caso 4:
BRUCHOU MARTIN MARIA VICTORIA
CAMPOS GOMEZ SANTIAGO
GALEANO RIVERO JESUS AGUSTIN
HAMPARTZUMIAN TORRES FLORENCIA
MARRERO GONZALEZ NATALIA GABRIELA
RAMIREZ DI RUSSO SEBATIAN MARTIN
SALA CASANELLO MARIA NOEL
SORONDO PEREZ ANALIA LEONELLA
NICOLAS ROODVELDT
GARCIA ROMAN
SOSA VEZZOSO ENRIQUE SEBASTIAN
DEVELAR LO DOMÉSTICO / Entrega
a//develar lo doméstico / escenas de la vida cotidiana
El primer módulo de domesticidad busca develar aquellos aspectos que hacen a lo doméstico en situaciones particulares. Aspectos que hacen a la relación del hombre con los espacios y objetos que se encuentran más próximos a él, sus proyecciones afectivas, sicológicas, simbólicas y por último funcionales
Cada estudiante ensayará sobre una escena doméstica conocida de la cual deberá justificar, encontrar y aislar dichos aspectos que hacen a la domesticidad (su casa o la de un conocido).
El producto previsto es un panel (tríptico –con tres veces la misma escena intervenida-) de manera de poder ver estos elementos en uso, detectarlos y aislarlos, y así sacar conclusiones sobre la condición de domesticidad.
Para esto se trabajará, conforme lo discutido en clase, en tres dimensiones, mas otra –extra- difícil de catalogar:
A) Arquitectura. Muchas veces es la propia arquitectura la que hace a la condición doméstica de habitar.
E) Equipamiento. Objetos de doméstico, mobiliario asociados a proyecciones funcionales.
O) Ornato. Aquellos objetos que son expresión de la domesticidad por su uso decorativo, generalmente están vinculados a una condición fuertemente afectiva o simbólica.
+) Extra. También vinculado a lo afectivo o simbólico de la condición doméstica, pero no necesariamente como ornato. (el perro, la guitarra, etc)
Las escenas serán fotografías, preferentemente sacadas como panorámicas de tres fotos y posteriormente unidas (en photoshop o similar y recortadas para reencuadrar), de manera de poder capturar de mejor forma el espacio, y así no tener imágenes demasiado parciales (en el ejemplo adjuntado fue la fotografía fue tomada así)
El formato de entrega, es este tríptico a4 (3 hojas a4 apaisadas, se adjunta formato).
En la primer imagen el estudiante deberá poner a modo de ficha el nombre del lugar o habitación donde fue tomada la foto, sus usuarios y edades, la relación entre estos, la ubicación (barrio) y el metraje; además deberá justificar en no más de 200 caracteres, el talante o la impronta del lugar de la foto (ver ejemplo). Esto será hecho en un cuadro de texto de 5cm x 5cm ubicado a 1,5cm del margen inferior izquierdo de la imagen. El titulo va en mayúsculas con fuente Arial negrita, 12pts, en la línea siguiente va la ficha del lugar, en Arial, 8 pt, y dejando línea por medio a continuación, la justificación también en Arial, 8 pt.
En la segunda imagen, se deberán marcar aquellos elementos que a nuestro entender hacen a la domesticidad, con líneas perimetrales discontinuas blancas, en grosor 3pts, con espaciado 1 a 1, tal cual el ejemplo.
En la última imagen se deben recortar (aislar) estos elementos, en la misma posición incluyendo un texto de no más de 200 caracteres por elemnto, que cuente la condición doméstica de este, su relación con la vida de los habitantes, un dato, etc. Este texto incluye un título para el elemento en Arial mayúsculas, 9pts, negrita, con un carácter (A arquitectura, E equipamiento, O ornato, + extras) entre corchetes que representa la categoría del elemento.
El resultado del trabajo será una pequeña publicación colectiva en la cual identificaremos a modo de paisaje de datos, aquellos elementos que hacen a la domesticidad uruguaya promedio, algo así como: “Develar lo doméstico, 48 miradas sobre la vida cotidiana”, que estará a la disposición de todos los estudiantes, como insumo de su trabajo en la fase proyectual.
bajar el formato
Mon Oncle - de Jacques Tati
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La casa particular
Luis Fernández-Galiano
Arquitectura Viva N.60
La casa particular es general. Lo resume con ironía leve la canción infantil: «el patio de mi casa es particular; cuando llueve se moja como los demás.» Sometido a los rigores de lo universal, el reducto singular de la casa se pliega al clima lo mismo que a la técnica, los hábitos o las modas: en ese espacio privado reverbera lo público. Se piensa que la casa, albergue de sueños individuales y fantasmas familiares, pertenece al ámbito de la psicología; pero su condición estadística la localiza también en el dominio coral de lo sociológico. No hay expresión mejor de su dimensión colectiva que el adusto apelativo ‘vivienda unifamiliar’, un abrupto zoom semántico de lo genérico a lo específico que es casi un retrato de la sociedad actual.
Y no, la casa particular tampoco es especial. Fingimos creer que es un laboratorio de arquitectura, pero los experimentos con frecuencia se reducen al campo de la plástica: pocas veces se exploran innovaciones materiales o formas diferentes de habitar. Al final, la inercia acorazada de la costumbre se impone al burbujeo propositivo de la imaginación; si el habitar es hábito, la rutina teje la urdimbre previsible y plácida de la casa común: común porque a todos acoge y común porque su trama es corriente a fuer de conocida. En la casa particular no hay mucha incertidumbre; la emoción se fatiga en los detalles, y el relato camina hacia el esperable desenlace: quizá porque, al cabo y a la postre, esta casa no tiene nada de particular.
En otros momentos, la casa moderna ha sido una aspiración popular y el símbolo de una vida confortable, desembarazada de ritos y liturgias añejas. Hoy es una fracción de la demanda inmobiliaria, más una seña de identidad que de estatus, y apenas una marca estilística en un universo abigarrado de signos. Los arquitectos más jóvenes persiguen el espíritu de los tiempos en las construcciones virtuales del mundo digital o en el paisaje artificial del territorio hipermoderno, pero su búsqueda sólo delimita un ámbito estético que se suma al centón de propuestas del fracturado panorama de la creación contemporánea. Aunque no inventan el futuro, se crean en él un nicho ecológico; son, a fin de cuentas, un caso particular.
Es posible que la casa particular no sea extraordinaria; y es seguro que posee carácter universal. Ninguna experiencia lo manifiesta con tan generosa elocuencia como las llamadas casas de rifa de Montevideo, proyectadas por estudiantes de arquitectura uruguayos y sorteadas en una lotería que financia su viaje de un año alrededor del mundo. Por un lado, las casas reflejan el momento puntual del debate crítico; por otro, facilitan un nomadeo planetario en busca de las fuentes cosmopolitas de lo general. Mientras permanecen detenidas en el instante de su génesis, estimulando en torno suyo el movimiento aleatorio, estas casas particulares y universales suministran la mejor imagen del azar de la época y la necesidad del mundo.
La explosión domiciliaria
Luis Fernández-Galiano
Arquitectura Viva N.102
Vivimos tiempos explosivos. Por un lado, el boom residencial ha adquirido un protagonismo económico y territorial sin precedentes: la burbuja inmobiliaria es el motor del crecimiento, y el desarrollo informe de la construcción el principal rasgo de la urbanización contemporánea. Por otro, la detonación agresiva es el arma esencial de los contendientes en el conflicto medular de nuestra época: los mártires palestinos se hacen bombas humanas, y el ejército israelí emplea la demolición con dinamita de viviendas como instrumento de intimidación. La explosión domiciliaria es a la vez la multiplicación incontrolada del tejido residencial en Occidente y su destrucción controlada en la línea de fractura con el otro musulmán. En Zabriskie Point, Antonioni mostraba a cámara lenta la explosión de una casa en una esfera expansiva de fragmentos: un símbolo simultáneo de la burbuja urbanística que escombra los paisajes y de la demolición punitiva que desventra las viviendas.
Queremos pensar en la casa como un nido tibio, tejido en torno nuestro para protegernos como el capullo a la crisálida, y en el cual entregarse sin peligro al placer de los sentidos: encerrados con un solo juguete, o enclaustrados en un recinto íntimo abigarrado de objetos familiares. Así, ensayamos un orden arbitrario que agrupa nuestras casas de autor en torno a la convención de los órganos perceptivos: la mirada luminosa de horizontes y bombillas, el oído atento al tráfico o al timbrazo, el perfume leve del aire en movimiento, los sabores mixtos del alimento y el frío, el tacto en la penumbra del material o el lecho. Sin embargo, esta enumeración de los sentidos se drena de significado cuando la exponemos a la intemperie de la repetición o el riesgo, y tanto la anomia del crecimiento en mancha de aceite como la inseguridad física de la habitación fronteriza dibujan un paisaje desolado y desalmado, que se construye en torno al hueco sonoro del vacío espiritual.
Casas con sentido y devastación consentida: tal parece ser el panorama oximorónico de la ciudad actual. Fingimos vivir mientras sobrevivimos, y nuestra incapacidad para conformar el territorio es similar a nuestro fracaso en la conciliación del conflicto. Suspensos en geografía y suspensos en historia, los habitantes de este planeta frágil preferimos ignorar las grietas que craquelan su piel lacerada mientras nos sumergimos en el láudano narcótico del domicilio ensimismado. Pero la belleza mórbida de la casa deviene obscena cuando se blinda frente al estrépito del mundo, cerrando los ojos a la violencia, haciendo oídos sordos al agravio, negándose a husmear el rastro del abuso, soslayando el sabor persistente del dolor y huyendo del contacto abrasivo con la miseria. La casa de diseño excava un nicho autista en el espacio y en el tiempo, un escenario efímero y amable de la vida cotidiana momentáneamente suspendida: un oasis privado en el desierto público.
La casa amniótica
Luis Fernández-Galiano
Arquitectura Viva N.107
La casa global es la casa amniótica. Flotamos con los ojos cerrados en el líquido salino de la intimidad para protegernos del fragor del mundo, y el proyecto doméstico se perfila como obra del aislamiento ensimismado. Hemos buscado casas en los cinco continentes, y el resultado final de esa exploración planetaria no es tanto un catálogo de materiales y de hábitos —en línea con la antropología resistente del regionalismo climático— como la constatación esperable de que la casa es un laboratorio universal de experimentos técnicos y estéticos. Sin embargo, la variedad amable de figuraciones y ensayos no acierta a ocultar la unidad esencial de este tipo residencial, enhebrado por el blindaje familiar y la expresión individual. Introvertida y singular, la casa del globo es un vientre narcisista donde paradójicamente se clona la diferencia.
Del refugio espiritual de Ambasz al prototipo material de Yamamoto hay un trayecto temporal y emotivo que la palabra ‘casa’ salva y concilia: entre una morada conceptual imaginada hace más de tres décadas como un éxtasis paisajístico del Barragán nazarí y un albergue de aluminio pensado desde las reglas mecánicas de la producción y el ensamblaje parece abrirse un abismo de formas e intenciones, pero su condición común de objetos exentos y sueños construidos tiende un puente retórico que acorta las distancias y enlaza los caminos del proyecto para delimitar un territorio compartido que es a la vez global y suburbano. La piscina pacífica de la imagen, al borde de un océano unánime, sirve así de emblema irónico del enclaustramiento que se exhibe, escaparate acuoso y pecera habitada de una desurbanidad de diseño.
Fatigados de visitar casas canónicas que resultaron al cabo inhabitables, abrumados tras comprobar que tantas residencias reseñables no son sino superfluos escenarios del ocio, y avergonzados de fingir que todos estos refinados vehículos de ostentación del gusto son alojamientos emulables, publicamos casas exquisitas sin mencionar su coste, con la actitud exclusiva de aquellas joyerías que omiten la etiqueta del precio como un vulgar asunto de dinero. Si la arquitectura ha suscrito un pacto fáustico con la moda y el lujo, en pocos teatros se representa ese acuerdo como en algunos recintos domésticos e indóciles, donde el humilde oficio de vivir ha sido suplantado por el arrogante empeño de asombrar. Nuestro último tango será en un piso vacío, y esperaremos la muerte en posición fetal, regresando al origen de la casa en el vientre.
Luis Fernández-Galiano
Arquitectura Viva N.60
La casa particular es general. Lo resume con ironía leve la canción infantil: «el patio de mi casa es particular; cuando llueve se moja como los demás.» Sometido a los rigores de lo universal, el reducto singular de la casa se pliega al clima lo mismo que a la técnica, los hábitos o las modas: en ese espacio privado reverbera lo público. Se piensa que la casa, albergue de sueños individuales y fantasmas familiares, pertenece al ámbito de la psicología; pero su condición estadística la localiza también en el dominio coral de lo sociológico. No hay expresión mejor de su dimensión colectiva que el adusto apelativo ‘vivienda unifamiliar’, un abrupto zoom semántico de lo genérico a lo específico que es casi un retrato de la sociedad actual.
Y no, la casa particular tampoco es especial. Fingimos creer que es un laboratorio de arquitectura, pero los experimentos con frecuencia se reducen al campo de la plástica: pocas veces se exploran innovaciones materiales o formas diferentes de habitar. Al final, la inercia acorazada de la costumbre se impone al burbujeo propositivo de la imaginación; si el habitar es hábito, la rutina teje la urdimbre previsible y plácida de la casa común: común porque a todos acoge y común porque su trama es corriente a fuer de conocida. En la casa particular no hay mucha incertidumbre; la emoción se fatiga en los detalles, y el relato camina hacia el esperable desenlace: quizá porque, al cabo y a la postre, esta casa no tiene nada de particular.
En otros momentos, la casa moderna ha sido una aspiración popular y el símbolo de una vida confortable, desembarazada de ritos y liturgias añejas. Hoy es una fracción de la demanda inmobiliaria, más una seña de identidad que de estatus, y apenas una marca estilística en un universo abigarrado de signos. Los arquitectos más jóvenes persiguen el espíritu de los tiempos en las construcciones virtuales del mundo digital o en el paisaje artificial del territorio hipermoderno, pero su búsqueda sólo delimita un ámbito estético que se suma al centón de propuestas del fracturado panorama de la creación contemporánea. Aunque no inventan el futuro, se crean en él un nicho ecológico; son, a fin de cuentas, un caso particular.
Es posible que la casa particular no sea extraordinaria; y es seguro que posee carácter universal. Ninguna experiencia lo manifiesta con tan generosa elocuencia como las llamadas casas de rifa de Montevideo, proyectadas por estudiantes de arquitectura uruguayos y sorteadas en una lotería que financia su viaje de un año alrededor del mundo. Por un lado, las casas reflejan el momento puntual del debate crítico; por otro, facilitan un nomadeo planetario en busca de las fuentes cosmopolitas de lo general. Mientras permanecen detenidas en el instante de su génesis, estimulando en torno suyo el movimiento aleatorio, estas casas particulares y universales suministran la mejor imagen del azar de la época y la necesidad del mundo.
La explosión domiciliaria
Luis Fernández-Galiano
Arquitectura Viva N.102
Vivimos tiempos explosivos. Por un lado, el boom residencial ha adquirido un protagonismo económico y territorial sin precedentes: la burbuja inmobiliaria es el motor del crecimiento, y el desarrollo informe de la construcción el principal rasgo de la urbanización contemporánea. Por otro, la detonación agresiva es el arma esencial de los contendientes en el conflicto medular de nuestra época: los mártires palestinos se hacen bombas humanas, y el ejército israelí emplea la demolición con dinamita de viviendas como instrumento de intimidación. La explosión domiciliaria es a la vez la multiplicación incontrolada del tejido residencial en Occidente y su destrucción controlada en la línea de fractura con el otro musulmán. En Zabriskie Point, Antonioni mostraba a cámara lenta la explosión de una casa en una esfera expansiva de fragmentos: un símbolo simultáneo de la burbuja urbanística que escombra los paisajes y de la demolición punitiva que desventra las viviendas.
Queremos pensar en la casa como un nido tibio, tejido en torno nuestro para protegernos como el capullo a la crisálida, y en el cual entregarse sin peligro al placer de los sentidos: encerrados con un solo juguete, o enclaustrados en un recinto íntimo abigarrado de objetos familiares. Así, ensayamos un orden arbitrario que agrupa nuestras casas de autor en torno a la convención de los órganos perceptivos: la mirada luminosa de horizontes y bombillas, el oído atento al tráfico o al timbrazo, el perfume leve del aire en movimiento, los sabores mixtos del alimento y el frío, el tacto en la penumbra del material o el lecho. Sin embargo, esta enumeración de los sentidos se drena de significado cuando la exponemos a la intemperie de la repetición o el riesgo, y tanto la anomia del crecimiento en mancha de aceite como la inseguridad física de la habitación fronteriza dibujan un paisaje desolado y desalmado, que se construye en torno al hueco sonoro del vacío espiritual.
Casas con sentido y devastación consentida: tal parece ser el panorama oximorónico de la ciudad actual. Fingimos vivir mientras sobrevivimos, y nuestra incapacidad para conformar el territorio es similar a nuestro fracaso en la conciliación del conflicto. Suspensos en geografía y suspensos en historia, los habitantes de este planeta frágil preferimos ignorar las grietas que craquelan su piel lacerada mientras nos sumergimos en el láudano narcótico del domicilio ensimismado. Pero la belleza mórbida de la casa deviene obscena cuando se blinda frente al estrépito del mundo, cerrando los ojos a la violencia, haciendo oídos sordos al agravio, negándose a husmear el rastro del abuso, soslayando el sabor persistente del dolor y huyendo del contacto abrasivo con la miseria. La casa de diseño excava un nicho autista en el espacio y en el tiempo, un escenario efímero y amable de la vida cotidiana momentáneamente suspendida: un oasis privado en el desierto público.
La casa amniótica
Luis Fernández-Galiano
Arquitectura Viva N.107
La casa global es la casa amniótica. Flotamos con los ojos cerrados en el líquido salino de la intimidad para protegernos del fragor del mundo, y el proyecto doméstico se perfila como obra del aislamiento ensimismado. Hemos buscado casas en los cinco continentes, y el resultado final de esa exploración planetaria no es tanto un catálogo de materiales y de hábitos —en línea con la antropología resistente del regionalismo climático— como la constatación esperable de que la casa es un laboratorio universal de experimentos técnicos y estéticos. Sin embargo, la variedad amable de figuraciones y ensayos no acierta a ocultar la unidad esencial de este tipo residencial, enhebrado por el blindaje familiar y la expresión individual. Introvertida y singular, la casa del globo es un vientre narcisista donde paradójicamente se clona la diferencia.
Del refugio espiritual de Ambasz al prototipo material de Yamamoto hay un trayecto temporal y emotivo que la palabra ‘casa’ salva y concilia: entre una morada conceptual imaginada hace más de tres décadas como un éxtasis paisajístico del Barragán nazarí y un albergue de aluminio pensado desde las reglas mecánicas de la producción y el ensamblaje parece abrirse un abismo de formas e intenciones, pero su condición común de objetos exentos y sueños construidos tiende un puente retórico que acorta las distancias y enlaza los caminos del proyecto para delimitar un territorio compartido que es a la vez global y suburbano. La piscina pacífica de la imagen, al borde de un océano unánime, sirve así de emblema irónico del enclaustramiento que se exhibe, escaparate acuoso y pecera habitada de una desurbanidad de diseño.
Fatigados de visitar casas canónicas que resultaron al cabo inhabitables, abrumados tras comprobar que tantas residencias reseñables no son sino superfluos escenarios del ocio, y avergonzados de fingir que todos estos refinados vehículos de ostentación del gusto son alojamientos emulables, publicamos casas exquisitas sin mencionar su coste, con la actitud exclusiva de aquellas joyerías que omiten la etiqueta del precio como un vulgar asunto de dinero. Si la arquitectura ha suscrito un pacto fáustico con la moda y el lujo, en pocos teatros se representa ese acuerdo como en algunos recintos domésticos e indóciles, donde el humilde oficio de vivir ha sido suplantado por el arrogante empeño de asombrar. Nuestro último tango será en un piso vacío, y esperaremos la muerte en posición fetal, regresando al origen de la casa en el vientre.
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